狂気の世界の狂気の行為の様に  

  
   

  
 愛の嵐  

  
 南俊子  

  
   

  
 
 　衝撃の頽廃の、異常な、デンジャラスな、愛のドラマというよりは、むしろ甘美な恋物語ではなかろうか。あるいは、これを甘美"と呼ぶことこそ、危険と頽廃と異常の証拠かもしれないけれど。
 　1957年ウィーンの冬の、灰色に沈む冷雨の中を、黒いコートと傘のマックス(ダーク・ポガード)が行く。傲慢な紳士と見えて、だが彼は古びた中級ホテルの夜勤ポーターにすぎない。
 　暗鬱のかげり。額に走る傷痕と、儀式的な身のこなしと、冷厳な挙惜と、ときにほとばしる残忍な手荒さと。そうした様子を、かつて彼が同じ階級に属し肉体の関わりもあったと思われる、ホテルの長期滞在客ーー老伯爵夫人(イザ・ミランダ)や、自室で恍惚とバレエを踊る明らかな男色家(アメデオ・アモディオ)-との交渉に見せていく。
 　そう、マックスは元ナチ親衛隊員であった。強制収容所で権力を振る将校であった。
 　あのとき一人の美しいユダヤ少女を餌食にしたことを忘れない。少年のような体つきのまだ蕾のルチア(シャーロット・ランプリング)であった。
 　そのルチアが15年ぶりで姿をあらわしたときから、この耽美と幽遠の恋物語は再開するのである。
 　いまホテルの客となった彼女は、アメリカの若き指揮者の幸せな妻であった。息をのむ二人。
 　モーツァルトの「魔笛」が流れ、「追憶の部屋」のポスターが揺れて、甦える"忌わしき日々、収容所の回想。
 　わななく裸身のルチアと加虐のマックス。犯し愛撫する倒錯と、ナチズムの狂気の饗宴とが、ほとんど単彩に近い沈んだ画で、浮かびあがっては消えていく。
 　その淫靡に残酷な風景が、いつかふしぎな優しさの魅惑で、二人の意識下にふくれあがったとき、セキを切って求めあう彼らは、一つになって床へころがり、愉悦の思いで過去へと埋没していくのだ。
 　この町は嫌い、すぐに出ましょうと夫に叫んだはずのルチアは、だがすでに次の巡演地に送り出した夫を、もう追おうとはしない。彼女はホテルを引き払うと、ひそかにマックスのアパートに隠れ住む。
 　彼女は追われる。いえ、夫の探索だけではなく、マックスの昔の衛隊の仲間たち、片めがね"の男(フィリップ・ルロワ)や教授”(ガブリエル・フェルゼッティ)に。彼らは、彼らの過去を抹消するために、ホテルの会合で模擬裁判を開き、犯した悪行の生き証人を消していくのである。
 　いまマックスの犯罪の証言者として、ルチアが狙われている。彼女に追及の手が伸びることを恐れて、マックスは一人の男を殺してしまう。
 　ーー軍帽とサスペンダーのズボンに、黒い皮手袋のルチアがあらわな胸で、低く歌う。薄化粧のマックスが見守る。サロメの物語のヘロデスのように、ヨハナーンならぬ囚人の生首をルチアに贈ったマックス。あれは悪行であったのか、犯罪であったのか。
 　狂気の世界の狂気の行為とみえて、あれこそが実は甘美な愛の陶酔ではなかったか。いま再び、あの胸にのめりこんで、マックスとルチアは加虐と被虐の立場を逆に、愛をむさぼる。
 　食糧を断たれ、電気を切られて、追憶の密室に凄笛の情念が燃えたつ、妖しい官能美。
 　所せん愛とは罪ではないか、恋とは反社会的な逃避ではないのだろうか。そして崇高な恋愛の極致が死であるならば、彼らの物語もまた昇華されなければならない。
 　飢えと衰弱に追いつめられた二人は、張り込みの眼を盗み、部屋から脱出する。
 　いつかマックスの手で着せられたのに似た白いドレスで、髪リボンさえ結び、少女の日にかえった、お人形のようなルチアは、りりしい軍服姿の彼に守られて、頼りなげに美しい。
 　やがて朝の光の運河の橋の上を、寄りそい手をつなぐ二人の背に、夜明けの鐘が鳴り、銃声がとどろく。まるで歌舞伎の舞台を思わせる、悲痛甘美な"情死行"の幕切れだが、リリアーナ・カヴァーニ監督は、女流の限界か、小ぎれいすぎた演出がすこし物足りない。
   

        
    
  
  

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